批评之爱 ——书法名家和福鼎书友“面对面”（第二十一期）

点评人：王登科

中国书法家协会楷书委员会委员

吉林师范大学双聘教授

南方科技大学驻校艺术家

故宫博物院书法研究所研究员

教育部学科评议组成员

多次担任中国书法家协会举办的全国书法展览评委

作品点评

桂胜先生的这件作品以“泰山经石峪金刚经”为基调，又借鉴了“开通褒斜道”的笔意，疏朗开阔、自然天成，是一件极具视觉感染力的作品。

作者以其深厚的临池功力和对汉隶精准的气质把握完成了这件作品。可以说，这是一件典型的融汇诸体、化作自家性情的佳构。我们知道，“开通褒斜道”与“泰山经石峪金刚经”都是“摩崖石刻”书法的典范。其鲜明的人文个性与自然风貌，体现了有别于其他汉隶作品的审美特质，也为那些钟情于高古、朴质审美风尚的习书者提供了别具一格的历史文本。在这件作品中，我们完全可以看出作者对于传统与经典的借鉴与继承，应该说，这是一个书法家应该具有的正确朝向。

作者首先强调的是章法上的疏落与结体上的宽博，在突显视觉感受的同时，展示出隶势的魅力。而且能够化繁为简，平铺直叙里又见飞扬与飘逸，这是新意，也更是作者匠心之所在。

然而，勿庸讳言，作品中也存在一些小问题。具体说来，有如下几点。

一、用笔单调。由于作者过分强调了点画的空灵，使得线质不够丰富，具体说来就是单调与单薄。若能结合一点《石门颂》《西狭颂》的笔趣，使其更加丰富和厚重些是否会更好。

二、乏古质而多今妍。其实，这个问题与上边的“用笔单调”是联属关系的。具体说来，还是作者的用笔是以“小篆”或曰“玉筋篆”的后世方法完成的。在此表达“摩崖”的天趣有点力不从心。建议作者应多研习“吉金”或“石鼓猎碣”，养其厚、去其薄，其自然会得高古、朴拙之趣。

由此我们也可以得出这样的结论：一件好的书法作品，应以“用笔为上”，首先要修炼好笔下的气质，其次才是视觉层面的结字与章法。或者说，率先应该注重的是个人的感受，其次才是“画面”的效果。这有点类似于“演员”与“观众”的关系。不要太过于“演”，要做真实的自己，感动自己的同时，才能够感染你的观众。

而书法的创作也正是如此。本领和技术是必须的，因为它是你表达的媒介。但过分强化媒介时，又会失去了“初衷”，而变成了讨巧与伪饰。在此，可能我的话有些枝蔓出去了，还是回到主题上来。而我仍要在此与作者交流和互勉的就是，广收博取、临池不辍，一如写作者的读书生活，待你胸罗万卷时，你自然会下笔如有神助。

那么，书法的学习与创作又何尝不是如此呢？

吴桂胜书法作品

楷书 节录孙过庭《书谱》

规格 180cm×96cm