批评之爱 ——书法名家和福鼎书友“面对面”（第十九期）

点评人：王乃勇

国家一级美术师

中国书法家协会草书委员会委员

河南省书法家协会理事、草书委员会副主任

新乡市书法家协会主席

中国书协翰墨薪传讲师团成员

郑州大学书法学院草书所研究员

多次担任中国书法家协会主办的全国书法展览评委

作品点评

世浩道友学书多年，遍涉诸家，就此幅草书而言，以米芾用笔为主，兼取王铎草意。通观全篇，有些想法，与其共研。

一、用笔多米芾刷字笔法，点画起止果敢，线质生涩。中侧转换之中，侧锋多、中锋少；点画使转之中，部分细节处一带而过，致使点画显得迟滞。孙过庭有语：一画之内，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。

二、结字有欹正兼顾趋势，力图用字势开合或字间牵丝而带动轴线摆动。点画对比不明显、节奏倾向平缓，从而使结字多趋于平正。

三、章法处理。作者有意利用字间移位与牵丝来体现行列变化。由于笔势与字势的处理不当造成气息不贯，整篇仍显散漫之感。孙过庭有语：一点成一字之规，一字乃终篇之准。可见笔势和字势于章法之关键。落款处小字行书用笔爽健，应作者所擅，但与主体草书风格有不搭之嫌。

鉴于此，有三点建议与作者分享：

一是深入经典法帖，于笔法、字法、章法处，察之尚精，拟之贵似，悟其妙道。

二是草书创作随时间推进，贵在调整笔势与字势，随形就势，顺势而为，强调对比与收放，体现起承转合，辅之于情感的调动，完成书写。

三是苏东坡有语：书初无意于佳乃佳尔。道出创作心境与状态。在技法纯熟的同时，放松随意，自然书写而臻佳境。

施世浩书法作品

草书 孟浩然《寻张五回夜园作》

规格 180cm×49cm