批评之爱 ——书法名家和福鼎书友“面对面”（第十五期）

点评人：张维忠

中国书法家协会理事

中国书法家协会楷书专业委员会委员

国家开放大学艺术顾问

多次担任中国书法家协会举办的全国书法展览评委和全军书法展赛评委

林家茂书法作品

楷书 自作诗《秋日漫兴》

规格 180cm×97cm

作品点评

林家茂这幅中堂作品主要取法欧体，作品形式虽然属于传统的创作范式，但字里行间感受到了作者的自信和欲求突破的创作心态。

从作品落款中得知作者在欧氏诸体中是有所心得的，在创作时也有尚佳表现，既然是探讨，作为一个旁观者，有两点个人想法与林先生作个交流，不当之处请批评指正。

一个是作品中偶有程式化问题出现。楷书之难，规避程式化问题是楷书中难中之难。所谓程式化就是模式的相同性，主要包括结字和用笔。一件好的书法作品首先是四大主要元素（章法、结构、用笔、用墨）是辩证统一的。书法作品和其它姊妹艺术作品有着相通之处，既有矛盾，又要统一，这样的作品就是一件耐人寻味的好作品。这幅中堂作品中有几处存在程式化的问题：一是结字的重心一味作下沉之势，有的甚至打破字的原始状态而为之。虽然这样满足了作品在结字上统一性的需要，但过于强求则是一种机械的、刻板的统一，有时还是要关照因字赋形的原则。如果人为痕迹过重，这样的结字就会显得造作，缺乏自然性。如，“编” “起”“清”字；二是个别字的写法雷同。如，“公”与“松”的公字旁，还有“法”“澄”“清”“涴”的三点水的写法变化不大；三是个别笔画上没有变化。如，“涴”“把”“见”的抛钩均呈外张向右上方抛出之态，再如，“心”“思”“窗”“想”的心字底，几乎没有什么变化。

另一个是重视主体内容的书写而轻视落款。一幅完整的作品应该是涵盖主体书写部分、落款（含用印），还有作品的留白等。落款既然是作品的一个重要组成部分，如果落款很精彩是能给作品加分的。可能有的同道在创作时会把落款摆在次要地位，其实这种创作理念是不可取的。此作落款是与主体内容相同字体的小楷书，也许作者更擅长写大字，既然擅长大字，在创作时就要尽量回避不擅长写小字的短处，然而作者恰恰在创作时还写了大量的小字。从落款看，有这样几个薄弱之处：一是字的结构不够到位，如，“得”“怀”“飓”“律”；二是用笔不够到位。小字难在用笔精到，因而有的书者会在书写时草率而为，此款中不少字的书写欠交代清晰。我觉得写小楷同样应该强调“翰不虚动，下笔有由”；三是没有写出节奏感。既然正文的主体调子是平稳厚重之象，如果想让作品有静有动，动静相宜，此时落款则显得尤为重要。再看这幅作品的落款则是一片密密麻麻的小字而且是平铺直叙、状如算子，势必会给人一种板滞、面无表情的形象。书法节奏是可以通过墨色的浓淡、字的大小，笔画的粗细等等手段来实现，这种创作是需要放胆的，作者不妨一试此法。