批评之爱 ——书法名家和福鼎书友“面对面”（第十四期）

点评人：施恩波

中国书法家协会理事

中国书法家协会行书委员会委员

中国书法家协会培训中心教授

辽宁省书法家协会副主席

中国文字博物馆书法艺术委员会委员

中国人民大学继续教育学院特聘教授

多次担任中国书法家协会主办的全国书法展览评委

林启奖书法作品

行书《李清照词》

【释文】

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。

李清照红藕香残玉簟秋，辛丑秋林启奖。

作品点评

启奖书友创作的行书《李清照词》，风格清秀劲健、潇洒俊逸，从中可以看出作者取法以米芾《苕溪帖》《蜀素帖》为主，兼融二王法帖一脉，尤其是王羲之《圣教序》。通观此作，谈几点不足和建议：

一、章法上，平正有余而跌宕不足。上阙六句到月满西楼收尾，留出大量空间，尚显开阔、疏朗、错落之感；“西楼”“相思”“两处”“无计”虽无牵丝映带，却因草法的变化与挪让对比强烈，流露出自然气息，是成功之处。除此之外，通篇字组很少，缺少连绵和动感。“云中谁”“锦书来雁”“花自飘零”“却上心头”，均在一轴线上。字距疏密安排不够呼应畅达，缺少盎然生机；字与字及字组之间，单摆浮搁；落款两行不够紧凑，与整体不统一，导致整幅作品平淡松散。

二、笔法上，线质单一，张弛不明。书贵用笔，米芾云“善书者，只有一笔，我独有四面”。可见多维用笔，才能“力屈万夫，韵高千古”（刘熙载），高质量的笔法决定着线的筋、骨、血、肉的生动灵变，举例如：“秋轻”，单字如：上、舟、中、来、雁、月、愁、情、计、消、下、却上、头等，缺少“秀润圆劲”“疾”与“涩”的妙用。

三、字法上，平匀方正有余而奇崛险峻不足。启功先生诗云，“用笔何如练字难，纵横聚散最相关”，要注重结字的平正与险绝、疏密与大小，提按与虚实，避让与呼应的关系。以米芾为例，米之结字，同形异构，随境构形，天机流荡。如米之“残”字，左缩右伸，倾斜纵势，雄强伟岸。此作品中，残、云、书、来、时、水等字均呈扁方且无力；“种”字，禾木易误看成“牙”字旁，撇可以“撇点”代之；而“横”的木字旁，上一撇的牵丝不应带出，要笔断意连，以免造成误读或成错字；“月”字，稍显夸张，空间过大，易误读成“同”，帖学中二王一脉书家少有这种写法。

四、可能因为版本错误，书写时照抄成错字。作品中“花自飘零”，写成“花自漂零”，据中华书局《全宋词》中查阅，“漂”应为“飘”。在正规展览的评审中，出现错字、漏字、漏句是令人遗憾的。

古人云“书不师古，如夜行无烛”，追随米芾者代不乏人，宋至清，以王铎为代表的先贤，始终一日临帖，一日创作。坚持临帖是学书的不二法门，是纠正自己习气的有效方法，善于临帖、读帖，集古、入古，终能化古出新。