批评之爱 ——书法名家和福鼎书友“面对面”（第十一期）

点评人：许雄志

中国书法家协会篆书委员会委员

中国文字博物馆书法艺术委员会委员、书画院院长

安阳市书法家协会副主席兼秘书长

全国中青年德艺双馨文艺工作者

“德艺双馨”书法家

全国第十次文代会代表

作品点评

小篆势方，贵在形整而气舒。大篆势圆，贵在形散而神聚。

作者吴笑咏以小篆书《晏殊词蝶恋花三首》近二百言，取法清人吴让之和邓石如，能笔笔不苟且，字字无懈怠，首尾相应，一以贯之，殊为难得。唐孙过庭云：“篆尚婉而通。”此作线态圆曲婉转，能得其“婉”，线势则流动通畅，又能得其“通”。一般来说，已具备了小篆书写的要求和能力。即使从书法创作意义上讲，也称得上是一幅完整几近优秀的作品。艺无止境，若作更高要求，从用笔到结构，尤其在作品意蕴和审美品格上，还需要进一步提高完善。

一、用笔之妙，不只是表现线条的形态和线条的动势，更重要的是线条的质感。某种意义上讲，所谓的“笔墨老成”“用笔老辣”“人书俱老”，更多的是体现在用笔的线质上，所以在篆书用笔体现出“平、留、重”的基础上，还要有“圆”和“变”。作者在笔笔送到、起讫分明的“平”上和不疾不徐、劲健沉稳的“留”上，以及以笔杀纸、如锥画沙的“重”上，都有一定的体会和表现，而恰恰在体现篆籀笔法的圆浑上于“圆”有所不足，如字中改变方向时的笔画，尤其是末笔向左右延伸的长画，因为缺乏运笔与腕、肘、肩的配合，以及在不影响蓄力发力情况下适当的“捻管”，线条收尾处多显扁平单薄，这与收笔急速未能做到力到笔端的以笔腹离纸也有关系，如第四行的“舞、袂、春、祝、寿、千、岁”和倒数第四行的“露、以、响”等字右下角笔画更为明显。整幅作品稍显平板而不够生动，其失即在于篆书用笔五法的“平、圆、留、重、变”中“变”之不足。如作品中出现众多的“艹”字头，以及“水”和“木”字偏旁的类同单一的起笔，显得刻意雕琢拘谨生硬，应该使之松动活泼，变化丰富。好的书法和文章一样，都应该做到用心恭而用笔松，笔轻气重，挥洒从容。

二、此作近二百字的结构，尽管能做到和谐统一实属不易，但有些字的结构还可以更加完美。如第一行的“尽”“绣”，第三行的“香”“庆”“酌”，第六行的“遍”，第八行的“艳”，倒数第三行的“掠”，倒数第二行“龟”等。另外，第一行的“生”，四行的“玉”，六行的“百”，九行“垂”，十一行的“金”等字还可以稍小些，在结构的疏密收放和参差错落中，增强书法的节奏感和韵律美。而且在用墨上虽然不能如写意性大篆浓淡枯润对比强烈，但也要有一定的轻重虚实变化。

落款以与主题篆书典雅清劲隽秀风格相谐调的行书或行楷为宜，即使以章草书之，此作统篇看来，似乎以宋克和赵孟頫等章草相较朴茂古拙的风格也要更合适一些。

启功先生说“楷书当如行书写。”作为与楷书同为正书的篆书和隶书而言，也是如此。沈尹默先生则说道“要读出每个字的表情。”小篆也要能写出每个字的顾盼生情、精神面貌和气质风度。大篆是在变化中求统一，而小篆则要能于统一中求变化。如此，所书小篆才能于婀娜中保持刚劲和遒练，圆浑中不失润丽和柔美，静穆中蕴含生动和情趣。

吴笑咏书法作品

篆书《蝶恋花三首》

规格 180cm×77cm