批评之爱 ——书法名家和福鼎书友“面对面”（第六期）

点评人：崔胜辉

中国书法家协会隶书专业委员会委员

中国国家画院研究员

中国书法家协会书法培训中心教授、导师工作室导师

多次担任中国书法家协会举办的全国书法大展评委

作品点评

吴颖女士的隶书创作体势平稳，用笔圆厚，通篇章法紧凑茂密。从作品的取法中可以看出《张迁碑》《好大王碑》《西狹颂》《鲜于璜碑》等碑刻的痕迹，说明她在隶书碑刻中下了一定的功夫。

现就作品中的问题进行相应的分析。作品的风格特征不突出，虽然有上述碑刻的痕迹，但并没有提炼出各碑的特点，只是照搬了一些原碑中的字而已，且不够准确，有拼凑的感觉。这反应出作品在取法中的取舍不够清晰，风格定位上不明确。

在作品的创作中首先是风格的定位，接下来的是书写技术要为之服务，包括用笔、结构、章法。例如《张迁碑》《鲜于璜碑》点画厚重，结构变化大，外延形态奇特，或大或小；字势或正或斜，对比强烈。作品中的：“张、隐、染、世、衹、朝、暮、投、客、同、欲、何、微、禄”等字，虽取法《张迁碑》，但过于平正，没有将此碑结字的俯仰、错落，点画的粗细对比所呈现的趣味表现出来。

《好大王碑》《西狹颂》点画也趋于厚重质朴，但结体却以平正为主，体势宽博，外延变化不大。其变化在于内部空间的收放对比和字势的重心或居中或下移。作品中：“车、翰、门、居、餘、高、霖、东、皋、熟、京”等字多取法《好大王碑》，作者对此碑的平正特征有所把握，但碑中的古拙意味没有发掘出来，碑中的奇妙结字和反常规的处理手法更耐人寻味。基于以上所述，数碑融合先要分析其表现形式的异同，然后加以取舍，同类相融。

建议吴颖女士在此基础上深入分析研究，同时提高笔墨的丰富能力，做到厚重不失清利，沉稳而不失灵动。使作品整体摆脱单调的沉闷，增加和谐统一表现出来的响亮鲜活。

吴颖书法作品

隶书 《王维诗》

规格 180cm×95cm